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月亮和六便士(毛姆文集)

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  • 出版社:中国友谊
  • ISBN:9787505737143
  • 作者:(英)毛姆|译者:苏福忠
  • 页数:229
  • 出版日期:2016-08-01
  • 印刷日期:2016-08-01
  • 包装:平装
  • 开本:32开
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字数:186千字
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  •    一位四十岁的证券经纪人,放弃优裕的生活,疯狂迷恋上了绘画。为了追求艺术理想,饱尝贫穷、饥饿的煎熬,忍受精神上的痛苦折磨,*终遁迹与世隔*的塔西提岛,并成为一个自成一格的画家。毛姆所著的《月亮和六便士(毛姆文集)》主人公一生活动的轨迹仿佛就是在解构小说原型高*的画作主题,我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?    毛姆用幽默的文字、动人的情节、深刻的思想编织了一位艺术家的传奇人生,探索了艺术与生活的矛盾与相互作用,小说精彩的叙述令一代代读者欲罢不能。

  •    毛姆著的《月亮和六便士(毛姆文集)》的情节以 法国后印象派画家高更的生平为基础。主人公原是位 证券经纪人,人届中年后突然响应内心的呼唤,舍弃 一切到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活,获得 灵感,创作出许多艺术杰作。通过这样一个一心追求 艺术、不通人性世故的怪才,毛姆探索了艺术的产生 与本质、个性与天才的关系、艺术家与社会的矛盾等 等引人深思的问题。同时本书也引发了人们对摆脱世 俗束缚,逃离世俗社会,寻找心灵家园这一话题的思 考。

  • 毛姆(1874—1965),英国现代著名的小说家与剧作家, 1874年出生于巴黎。毛姆不满十岁,父母就先后去世。孤寂凄清的童年生活,在他稚嫩的心灵上投下了痛苦的阴影,养成他孤僻、敏感、内向的性格。幼年的经历对他的世界观和文学创作产生了深刻的影响。毛姆一生著作甚多,共写了长篇小说数十部,短篇小说一百多篇,剧本数十个,此外尚著有游记、回忆录、文艺评论多部。其作品文笔质朴,脉络清晰,取材广泛,洞悉人性;人物性格鲜明,情节跌宕有致,在各个阶层中都拥有相当广泛的读者群。代表作品有《人生的枷锁》《月亮和六便士》《刀锋》《面纱》《寻欢作乐》等。

  •    斯特里克兰德死后不到四年之际,莫里斯·赫雷 特在《法兰西信使》发表了那篇文章,把这位默默无 闻的画家从历史尘埃中挖掘出来,敢为人先,后来的 作家或多或少惯随大溜,这才纷纷循声发表文章了。
    在很长时间里,法国没有人享有比赫雷特*无可争议 的**,他提出的看法不可能不给人留下印象;他的 说法看起来有夸大之嫌,但是后来的各种评价肯定了 他的评估,查尔斯’斯特里克兰德现在稳稳地守住了 他先前制定的路线。这一声誉平地崛起,是艺术** *浪漫的事件之一。但是,我并不打算对查尔斯‘斯 特里克兰德的作品妄加评论,除非作品触及他的性格 。我不能苟同一些画家的出言不逊,说什么门外汉对 绘画一窍不通,要表明对他们的画作的青睐,*好是 三缄其口,掏出支票簿就是了。认为艺术只是一种才 艺,只有手艺人才真正理解,这是一种奇谈怪论:艺 术是感情的表露,感情讲一种芸芸大众都能听懂的语 言。不过我承认,批评家要是对技巧缺乏实践的知识 ,很少能够对有真实价值的画作说三道四,而我就对 绘画一窍不通。还好,我没有必要冒这种风险,因为 我的朋友爱德华·莱格特是一个写作高手,又是一个 深得人心的画家,在一本小书里详尽地论述了查尔斯 ·斯特里克兰德的大部分作品,叙述风格令人着迷, 堪称样板,因为说来遗憾,大部分叙述风格在英国远 不如在法国根深蒂固。
       莫里斯·赫雷特在其**文章里对查尔斯·斯特 里克兰德的生平予以简述,伏笔不少,刺激了人们打 破砂锅问到底的胃口。他对艺术没有感情用事,只是 一心想唤起有识之士的对一个天才的注意,因为这个 天才是一个名副其实的天才。不过赫雷特是一个深谙 此道的记者,很清楚“人情趣味”可以让他*容易地 达到他的目的。有些人过去与斯特里克兰德接触过, 比如在伦敦就知道他的作家,还有在蒙特马特咖啡馆 与他相遇的画家,当时见到的不过是一个落魄的艺术 家,与别人没有什么两样,这下当头棒喝,发现竟然 是一个名副其实的天才,他们与他失之交臂,于是法 国和美国的许多杂志开始发表连篇累牍的文章,一方 面各种回忆不断涌现,一方面欣赏评析接二连三,这 下把斯特里克兰德的名声大加渲染,吊足了公众的胃 口,却满足不了他们的好奇心。这个题目引起广泛兴 趣,肯下功夫的维特布雷希特一罗特霍尔兹在其令人 难忘的专题论文里,能够开出一份各方****的清 单。
       人类骨子里具备编织神话的才能。这种才能在那 些出类拔萃的人物的生涯中不失时机地捕捉各种事件 ,给人惊讶或者令人迷惑,杜撰出一个传奇,随后穿 凿附会,让人发疯般地深信不疑。这是一种浪漫的抗 议,就是让平淡无奇的生活陡升色彩。这种传奇的各 种事件成了英雄名垂史册的万无一失的护照。这位哲 学家面含冷笑,认为沃尔特·罗利爵士在人类记忆里 稳坐圣贤尊位,那是因为他把自己的大氅铺在地上, 让伊丽莎白女王踩踏走过,而不是他把英格兰的名字 带往那些没有被发现的**。查尔斯·斯特里克兰德 生前默默无闻。他树敌过多,并非广交朋友。所以, 用不着奇怪的是,那些写他的人只好借助活跃的想象 来弥补他们回想起来的贫乏事实,而且很显然,虽然 人们对斯特里克兰德了解十分有限,却也足够浪漫写 家有机会找到材料加以发挥。他一生行为怪异,令人 畏葸,他的性格中咄咄怪事也不少,他的命运让人心 疼的东西*是多不胜数。随着时间流逝,这些因素经 过添醋加油,一个传奇就凭空产生了,一个脑子灵光 的历史学家对此是不会贸然抨击的。
       然而,罗伯特·斯特里克兰德牧师偏偏不是这样 一位脑子灵光的历史学家。他坦承他写这部传记是为 了“消除某些街谈巷语的误解”,关于他父亲后半生 的种种不实之词“给依然活在世上的亲人们带来很大 的痛苦”。明摆着,关于斯特里克兰德的一生,为人 共知的许多情况都让一个体面的家庭感到难以面对。
    我读这部传记出于好玩消遣,暗自庆幸内容不过尔尔 ,因为传记写得毫无色彩,枯燥乏味。斯特里克兰德 牧师笔下的人物是一位尽职的丈夫,一位慈祥的父亲 ,一个脾气随和的常人,勤勤恳恳,品行端正。这位 当代牧师在研究我以为可以称之为《**》诠释这种 科学时,学会了顾左右而言他的本领,让人大开眼界 ,但是这位牧师“诠释”他父亲一生的所有事实的那 种高超手腕,倒是一个孝顺的儿子很容易发现方便记 忆的方法,一定会让他时机成熟时在教会获得*高的 位置。我似乎已经看见他的肌肉结实的小腿套上了主 教的绑腿了。虽然这事做来需要勇气,但是难免在碰 运气,因为这则传奇普遍为人接受,也许与斯特里克 兰德的名声越来越大不无关系。因为许多人是因为厌 恶他的艺术才被吸引住的,用厌恶的眼光审视他的性 格,或者对他的死亡表示同情。儿子用心良苦的努力 给父亲的崇拜者头上投来一股凛冽之气。并非巧合的 是,斯特里克兰德*重要的作品之一,《撒玛利亚的 女人》,是在斯特里克兰德牧师那部传记出版后随之 而来的那场讨论后不久,出售给了克里斯蒂,比九个 月前少卖了二百三十五镑,这幅画作再次落锤拍卖, 只是因为那位有名的收藏家溘然长逝了。如果人类不 可小觑的编织神话的才能不扫除不利因素,听任大家 强烈的猎奇之心黯淡下去的话,也许查尔斯·斯特里 克兰德的力量和独创性不足以造成这种价格差别。事 过不久,维特布雷希特一罗特霍尔兹博士的那篇大文 问世了,*终让所有艺术爱好者的疑虑烟消云散了。
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